Otra vez no

Esta noche me he enamorado de una prostituta que se llama Kaylena. Tiene 24 años, un cuerpo esbelto, no llega a medir metro sesenta y cinco, pelirroja teñida que no deja adivinar muy bien su color original, aunque asumo que es más oscuro que claro. Todo esto ocurría en una mansión de lujo, con paredes de mármol blanca, en la que nunca había estado antes. Se que daba al mar, porque se veía desde el ventanal, y por si fuera poco había unas palmeras altísimas. No era la única prostituta, había cinco más. Una de esas cinco era una rubia de rasgos afilados y piel cristalina que me ha dejado anonadado durante unos instantes. También me ha dejado un mal sabor de boca que se acabara yendo con el que me parecía el mas imbécil de los presentes. Pero Kaylena me ha quitado esos pensamientos rápidamente. Justo al iniciar la conversación reparo en que me había salido su perfil en Tinder y se lo enseño. Es así como descubrí su edad. Y su increíble cuerpo, pues la ultima foto dejaba entrever sus pechos desnudos. Ella se ríe y nos besamos. Sabía que era prostituta, pero no era negra, como había prometido mi padre cuando íbamos en la furgoneta negra que veía desde fuera. Supongo que suena racista, pero nunca me han gustado en exceso los rasgos africanos, supongo que es cultural, o racismo interiorizado, pero por mucho que lo racionalice no va a cambiar. Cuando empezamos a mantener relaciones sexuales nos da un poco igual que sea delante de todos, ellos también están ocupados en sus tareas. Hay un momento que me hace dudar de mi capacidad, pero vuelvo en mi, y consigo frenar el final pensando en Ezreal Pulso de Fuego. Es entonces cuando nos coordinamos. Y empieza a aumentar la intensidad, empezamos a volvernos uno, las pulsaciones se aceleran, nuestros rostros se acercan, nos estamos fundiendo y suena el despertador.

Manual básico de boxeo: Postura, estilo y ritmos.

Lo primero para adentrarse en la practica del boxeo es adoptar la postura óptima para el pleno uso de la longitud y movilidad de los brazos, arma principal del enfrentamiento. Con el pie inverso a la mano preferente al frente y el otro atrás garantizando la estabilidad. El peso debe estar apoyado sobre las puntas de los pies para un rápido retroceso, adelantamiento o desplazamiento lateral, siempre manteniendo la ventaja en el pie inverso (si uno es diestro el izquierdo, esto se llama postura ortodoxa. En el caso zurdo el derecho). Esta postura permite mayor angulo y fuerza sobre nuestra mano preferente. Algunos boxeadores son capaces de invertir la postura pero sin un objetivo claro ni experiencia no es recomendable ya que se perderá toda la experiencia en estabilidad y balanceo, cayendo fácilmente. Respecto a los brazos deberán ir principalmente cerrados sobre el frente del cuerpo: Los codos firmemente apretados contra las costillas cubriendo el torso y los guantes pegados a la cara siempre permitiendo y manteniendo la visión. La espalda debe estar arqueada hacia enfrente creando un bloque compacto entre brazos, hombros y cabeza. Los hombros se mantendrán elevados sobre la espalda para mayor seguridad de la mandíbula incluso durante golpes directos a modo de cobertura secundaria en caso de recibir una contra. No hay que infravalorar la capacidad defensiva de los hombros, que permiten desviar la trayectoria de un golpe ya impactando, a pesar de requerir mucha practica para utilizarlos. Para desplazarse durante el combate debería mantenerse siempre esta postura, con el pie adelantado siempre enfrente y guardia firme recuperándola tras cada lanzamiento, a falta de causa mayor o una estrategia definida que lo requiera, para asegurar una defensa fuerte y el control sobre el ring.

Los golpes principalmente utilizados en el boxeo son los siguientes: Directo, Gancho y Crochet.
Existen variaciones y golpes intermedios entre estos.
El directo puede consistir en el jab (golpe rápido) o directo. El golpe rápido consistiría simplemente en lanzar la mano adelantada (en caso ortodoxo la izquierda) únicamente con el movimiento del brazo contra el rival, a modo de crear con contacto rápido y superficial que nos permitirá iniciar combinaciones con mayor seguridad, disuadir el ataque del contrincante, privarle de visión durante un instante o golpear efusivamente. El Directo propiamente dicho consiste en un golpe recto a la cabeza o al cuerpo pero con una rotación de la cadera y traslado de apoyo con los pies. De esta forma se da un golpe efectivo. Trasladaremos la fuerza de los pies mediante el giro de cadera sincronizado con el lanzamiento del brazo hacia el puño, que debe impactar habiendo alcanzado su máxima extensión el brazo para garantizar toda la fuerza en el golpe. Es importante evitar estirar el brazo desde la defensa girando el antebrazo de forma horizontal o diagonal sobre el eje del codo, debe lanzarse recto para no ser previsible. El movimiento de pies sera un leve giro de la rodilla adelantada que permita, sincronizado con la cadera, el giro de la espalda hacia el brazo golpeador. El puño debe golpear con el puño horizontal y en caso de no llevar guantes con el pulgar dentro de los otros dedos para evitar lesionarse.
El gancho es un golpe de abajo a arriba con corto alcance pero gran peligrosidad que atenta contra la parte mandíbula o torso rival (acentuando su peligrosidad apuntando al costillar derecho desde el punto de vista propio, donde se podrá encajar un golpe al hígado asegurando un K.O.) Debe inciarse desde la guardia para no hacerse demasiado obvio y hace uso del mismo giro de cadera pero acentuando mas el movimiento de la rodilla y sobretodo el cambio de peso. Por ejemplo: en caso de golpear con la izquierda nos inclinaríamos con la guardia bien cerrada hacia a delante, apoyándonos sobre el pie adelantado disimuladamente para, al soltar el golpe, girar la cadera y apoyarnos casi totalmente sobre el pie trasero, creando un arco ascendente.
El Crochet funciona de manera similar al gancho pero el angulo es horizontal. Es mas versátil pero no menos peligroso debido a su alcance para la mandíbula (otro punto clave para el K.O. que nunca debe ser descuidado). Es, junto al gancho, un golpe de corto alcance, quiere decir que su poder reside en recoger fuerza con el recorrido circular a un objetivo que se encuentra dentro de nuestro alcance. Ambos se pueden lanzar mas abiertos para sorprender y alcanzar a distancia media o a distancia corta en un intercambio de golpes. El crochet es esquivable optimamente descendiendo bajo la trayectoria del golpe usando las rodillas permitiendo mantener la guardia y la posición, aunque esto dejara nuestra cabeza a la altura de los brazos del adversario.
A continuación trataremos dos estilos básicos, a pesar de existir, repito, gran variedad de variaciones y estrategias. Es necesario recalcar que difícilmente se adaptara uno a un estilo concreto si es prematuro en este deporte ya que limitaría enormemente sus capacidades y se tratan de arquetipos ejemplificantes, el boxeo no se delimita en estas dos posturas. Es preferible mantener un entrenamiento completo y balancear las dos capacidades para ser un buen púgil.
Se trata del in-fighting y el out-fighting. Traduciéndose como boxeador cercano o pegador y boxeador de distancia o técnico. El perfil del pegador suele ser un boxeador con mas fuerza y mas resistencia que la media, que confía en buscar el cuerpo a cuerpo para castigar con crochets o ganchos potentes al contrincante. Especializándose, necesariamente, en el intercambio de golpes, esquivas a corta distancia y el desplazamiento rápido para acortar las distancias o arrinconar. Un claro ejemplo de este estilo seria el euscaldún Kerman Lejarraga. El boxeador técnico o a distancia usa su alcance y el movimiento por el ring para mantener un ritmo, un control del cuadrilátero y encajar sus combinaciones en el momento preciso. Se apoyan en una mayor capacidad de desplazamiento para mantener una distancia adecuada a la situación o variarla rápidamente en caso de necesidad y un alcance mayor, permitiéndoles ventaja en la distancia media y larga. Mantienen su compostura en busca de las aperturas oportunas y controlar los golpes precisos para dañar al rival.

Controlando ya las anteriores explicaciones, es hora de centrarse en un aspecto crucial para el boxeo que no se suele exponer detalladamente, el ritmo. Del ritmo depende quien va a conectar y quien va a mantener su posición, estrategia, combinaciones y quien va a ceder. Es el ritmo de golpeo y esquiva, o de movimiento y balanceo, el orden general de los movimientos. Cuando un púgil entra a combate necesita mantener un orden, mas rápido o mas lento, de sus movimientos para poder garantizar su efectividad. En el uno-dos (directo de izquierda seguido de un directo de derecha) se puede ver claramente la importancia de la sincronización a la hora de golpear. Si dos rivales hacen un uno-dos a la vez el que sea golpeado antes o pierda la concentración sera el que perderá la oportunidad de reaccionar o anticiparse y dejara de marcar el ritmo, estará dominado por el ritmo del otro. No será capaz de prever ni responder sincronizadamente los movimientos del rival, que estaría en la ventaja de marcar los tiempos de golpeo y de esquivar. Normalmente si el ritmo se impone totalmente se requiere de un clinch (agarre que interrumpe el combate) para volver a sincronizar la acción reacción. Es un concepto complejo que requiere de practica ver claro y mucho esfuerzo controlar. Por eso es muy corriente salirse del ritmo varias veces durante un round (asalto de 3 minutos) y se trata de un factor determinante.
El ritmo debe ser la cúspide a comprender en las nociones básicas de aprender a boxear.

Delgada línea de fuego en tu cintura cruza mi rostro y te añoro desde ti misma.
Y me siento caer donde mi fueron y volvieron mis retoños
Tormenta con rayos de miel y vino.
Ayer en el techo vi a mis muertos en el cielo.

La catársis

Noches sin contenido alguno, de gastar un dinero que preferirías no gastar, yendo a una fiesta a la que crees que quieres ir, hablando con gente que te da igual o que te importó en su día y ya no, todo con una meta en mente, salir de la monotonía y de la mediocridad. Ese momento de aislamiento, que te vuelve triste y observador. Es entonces cuando sucede. ¿Que soy? ¿Que he sido? ¿Seré lo que quiero ser?

Y cuando una experiencia que iba a ser positiva no lo es, ¿aprendes realmente algo? ¿O solo te vuelves más estoico, aceptando tu destino a regañadientes una vez más?

Te aferras a algo, muchas veces remoto, y decides seguir, porque una vez no te sentiste así. ¿Volverá? —Seguro— te dices. ¿Cuándo? Y se hizo el silencio.

Shall it be

Long time no see, my dear fellow
You, Henry Wadsworth Longfellow
I mock these rhymes before I sleep
While I hear all Blake's children weep
I ride all throughout my world as
Paul Revere brown horse's ass
No single brit can match my structure
While I dream of worlds like Rapture
It seemed serious for a moment, I reckon
But I still think of Sexy Chick, by Akon
Now its time to shut the light
While I dwell into this night

En mis 5 sentidos

Los flancos del olor a rosas en tu rostro
tres estrellas entonan tu mirada.
Río de luz que tus labios besan una noche de luna abierta que puedo oír llamarte por el primer nombre que jamás tuviste.
Sal en mi boca pero te rozó la mano.

I N S O M N I O

So many people around...

Los vocales femeninos resuenan en la cabeza mientras escribo esta entrada. ¿Ha sido la vuelta a la cotidianeidad una vuelta a la miseria, a lo mediocre? ¿Es el deseo de afecto algo inherente o cultural? ¿Hasta que punto es ser feliz tan importante? Hay un vacío que nunca se fue, pero que había olvidado que pide ser llenado. Me pregunto si eso llegará a tener lugar algun día o es el desasosiego innato.

A veces recuerdo pequeños detalles, como el casi imperceptible sonido de mis dedos recorriendo tu cintura, o tus breve mirada mientras te observaba. Es lo único que me da fuerzas ahora mismo.

Otros dos

Si las flores fueran estrellas, que serias tú?
Reina de todos los parajes,
floridos prados de montes dorados
y del silencio del bosque agotado.

Si tu fueras la lluvia que sería yo?
Horizonte radial sempiterno
o muesca de tu olor en el viento.
Si fuéramos uno sería en tus ojos.

-

Como mirarias tu sola la costa
si a ti te pesara la brisa?

Te sientes rendida, plena y sufrida
si te sientas paloma en tu repisa?

Por cuanto tiempo podrás encararme
si parten tus lazos a otra parte?

Que fantasma la noche desnuda te brinda
si la brisa te susurra margarita?

Que olor suspiras al despertarte
luna pérdida mía, añorante?

Dos poemas

Las vistas de gran duna en el mar
de delfines de fuego alertan en mi
tal significativa razón de malestar;
no volvere a tomar café antes de dormir.
Seres fugaces de ojos color rubí,
columpiandose en una rubia espuma
inclinándose sobre mi, lacayos negros
para que les bese la nuca desnuda.
Debe morir si la tierra se hundió
cementerios como herpes de la tierra.
Falcatas de fuego me rozan cortantes
en lo que una vez llamaste mi rostro.
Y desde mi sueño respiro jurando
que nunca mas quiero montar en barco...

Y que morir de belleza tan temprana
que en sus propias llemas se huela la vida
Decir de hacer el bañar de lagrimas,
sin dejar jamas una secuela de filia.
Tras los mares y cristales, una pupila
que tras ella, ella me mira
una sola sonrisa a mis labios
una sola espina de mis cornisas
que morir por belleza, vida mía,
si el sol me grita a la luna gélida
válgame de rosas negras y escóndete:
¡Que por ti yo moriría, vida mía!

Traduccion libre Joan Maragall

Excelsior-

Vigila, espíritu, vigila,
no pierdas nunca tu rumbo,
no te dejes llevar a la tranquila
agua mansa de puerto alguno.

Gira, gira los ojos al aire,
no mires las playas de fuego,
da el frente en el gran aire,
siempre, siempre, mar adentro.

Siempre con las velas suspendidas,
del cielo al mar trasparente,
siempre sobre aguas extendidas
que se muevas eternamente.

Huye de la tierra inmóvil,
huye de horizonte usurero:
siempre al mar, gran mar noble;
siempre siempre mar adentro.

Fuera tierras, fuera playa,
olvida de donde regresas:
no se acaba tu viaje,
no se acabara nunca jamas.

Oda a España-

Escucha, España, -la voz de un hijo
que te habla en lengua - no castellana;
hablo en la lengua - que me dio
la tierra áspera:
en esta lengua - pocos han hablado
en la otra, demasiados

Te han hablado demasiado - de sangutinos
y de los que por la patria mueren
tus glorias - y mis recuerdos
recuerdos y glorias - solo muertos:
has vivido triste.

Yo quiero hablarte - muy diferente
Porque vertir la sangre inútil?
Dentro de las venas - vida es la sangre
vida para los de ahora- y los que vendran
derramada muere.

Demasiado pensabas - en tu honor
y demasiado poco en tu vivir
trágica llevabas - la muerte de tus hijos,
te satisfacías - de honores mortales
y eran tus fiestas - los funerales,
Oh triste España!

Yo he visto los barcos - marchar llenos
de hijos que llevabas - a morir
sonrientes marchaban - hacia el azar
y tu cantabas - a la vela del mar
como una hoja.

Donde están los barcos? - Donde los hijos?
Pregúntaselo al poniente y una ola brava:
todo lo pierdes - no tienes a nadie.
España, España, -vuelve en ti,
arranca lloro de madre!

Sálvate, oh, sálvate - de tanto mal;
que el lloro te vuelva fecunda, alegre y viva;
piensa en la vida que tienes alrededor:
levanta la frente
sonríe a los colores que hay en las
nubes.

Donde esta, España? - no te encuentro,
No sientes mi voz atronadora?
No entiendes esta lengua - que te habla
entre peligros?
Has desaprendido a entender a tus hijos?
Adiós, España!

Poesías 2017-18

1-

Luchare por las heridas                        Fijo antes de dormir

mas entradas mientras                          prefiero verme útil, ella

tu cabellera cría                                    antes de las luces grita

de piojos y sangre seca                         -con la suya marchita juega

Mil carnavales en una                           La cabellera fantasma

noche blanca y pura                              en forma de jauría de ratones

no quisiste dormirla                              medida en mi mente ríe,

ni discutirle yo tu figura                        tú muerta y recuerdo roe.

Mil carnavales en una

y no sueño cada noche

diez recuerdos como mucho

de tu fantasma mi consorte

2-

Cantas bañadas gracietas

y frescas de muerte entera

rojo de soles arriesgas

larga de paciente ausencia

Vuélame de pecho pleno

y de golondrinas negras.

Desmayo por falta de sueño,

desvelo tesoro de penas.

Con la luz de la luna

y la luna me sueña

como se mira uno en ella

de aves rapaces de vela.

3-

Y te quiero decir, a ti

que ese fresco viento, aunque luego se evapore,

lo que parecía ser cierto lo sigue siendo

si no ya en mi en ellos, perdido entre las mañanas

surcando el cielo, créeme que sigue siendo.

4-

Silbidos a galope,
fecundas cataratas al
fin rápido y somnoliente
que lagrima decantase
en tu garganta.
Filo al viento y al
lecho calor, zumba y
vibra arco cegador,
valle dorado en cristal
fundido, y en él
pastando tus silbidos.

5-

Canto, plata, brisa y sueño
carmín enmohecido en tus manos calientas
De ida y vuelta, silbidos a galope
catedral voltea azul y nada.
En formación! Te miro del revés
y puedo ver la niebla
que en tus ojos ilumina el
aceite y polvo azul bereber,
que anestesia mentira ando al alba
en caballo grajo, viejo y jorobado
y el tuyo, resoplante.

6-

Brindarme, querida, valida mis retoños

 tendiendo la mano que con aristocrática sutileza                                                                

 Y, paralizado por tu semblante,                      [retiras.

 no puedo más que imaginarme

 que me comprendes, querida, y me compartes.

 Suéñate, suave ninfa, o lo haré yo si miente

 al azufre volátil sobre arboles y estrelladas tímidas

 que entre ellas se resguardan, que ocultando su luz no veo nada

 pero te veo comparecer álgida divina y delicada,

 misa mía, entrando en el agua.

 Abrazadme, mujeres en mi vida, porque jamás pienso

 renegar ni olvidar una sola mirada.

 Aéreo, tirano me elevo sobre hombres

 porque mas anhelo y como tomo jamás devuelvo, atesoro

 desespero pero no hiero, y robo empero en silencio.

7-

Voy a verte

y te mirare

como intentando comprender

Viniste

a vernos

y te miro

como si jamás te hubiera visto

Me fui

sin que me vieras irme

y pensé

en lo mucho que quería esa última mirada

Con una ligera sensación

de irrealidad entre los dos

como si no exististe o no existo yo

o lo que paso entre nosotros

la sensación se ira haciendo

mas viva y mas fuerte según

pase el tiempo sin verte

y te juro, brisa matinal

que cuando vaya a verte

mirarte será lo único real

donde cuando me la devuelvas

esa irrealidad se consolidara

como mi nuevo y lejano hogar.

8-

El qué? De qué?

En clave de sol

El qué? En qué?

De cara a la acera

El qué? De qué?

Retoños del sol

El qué? Por qué?

De frió en candela.

9-

Sueña la estela

con galeones de niebla,

horizonte lejano y cerrado

en tus labios para siempre.

Sueña la niebla con

estelas de galeón entre estrellas

ascendiendo de tu recuerdo

por la tiranía de esta

celeste cúpula,

cómplice tierra.

10-

Cuando me despierte los alambres serán fuego

y las bombillas luciérnagas vivas

mis amigos serán familia ,

los bosques me cantaran.

En cualquier momento mis sueños serán claros

y la comida fruta dulce en mis manos

las historias recorrerán las plazas a oscuras,

la música dormirá con nosotros.

Cuando me despierte si lloro que sea en paz

y si temo, que me bata el corazón

que las manos de mis amigos las cubra la tierra

con tras cada vela brillando tranquila una pasión.

Derrepente despertare y solo veré monte,

bosque, ninfa y sueño. Dorado, oliva y ocre.

y que es el tiempo en sueño pues grito y hielo

mis ojos conservan ese misterio al frente.

12-

Que si una noche me levanto

y la luna no me mirase
yo te juro que me moriría
que si no de pie, de pena

13-

Florecerá tu  cabellera si le sigue dando el mar.

Royendo el tuétano de tus huesos desde dentro,

En tu pelo encontré un alegre colibrí

En tardes de marfil cantándome sangre negra.

singles.

The journey has come to an end. Nowhere can be found what you were and happened, the only thing that remains is the actual present self. What will happen? Are you actually a new person or is it just a facade? Only the future will be able to tell. I've seen changes, but not as many as I'd like.

Rudimentaria es la forma de ser de las personas, y sin embargo esconde debajo una complejidad tal. Ojalá hubiera formas más silenciosas de comunicarse.

La certeza agridulce

Remóntese el tiempo no tan atrás como para olvidar los detalles, hace dos semanas que cambió mi percepción del mundo. Detecté esas miradas al instante, como llamadas de socorro para salir de la mundanidad; aunque fuera por un instante. Receloso me abrí, y mis ojos te llamaron no mucho después. Fue cuando te acercaste cuando lo supe. Era una conversación inocente, de temas banales, pero se gestó ese calor real, vivo, que me devolvió a la realidad despues de pasar mucho tiempo encerrado en comodas mentiras. Supe que ibamos a besarnos mucho antes de que ocurriera. ¿Que haré esta vez para estropearlo? —pensé en más de una ocasión—, pero esta vez no fue así. Solo tu apellido es metáfora suficiente para expresar lo que ha significado para mi. Pienses en mi o no, yo en tu país, tu en el mío, no olvidaré los minutos, los detalles.

¿Qué aguarda a nuestro querido aventurero? —sería la pregunta que hacerse ahora—. La inopia, otra vez. Solo que esta vez es distinto. Esta vez...

Una isla es un jardín de miradas.

Una isla es un jardín de miradas.
Y yo siendo un isleño grácil de alma risueña
contemplo los retoños con alegría de mi playa.
La isla es un jardín de florecientes fatigas y esquejes.
Y dicen que un isleño de por si cien centurias batía
con una piedra de mano y honda en la sien por caricia:
de hombres callados contra orgullos purpuras de clausura,
de cientos de errores con cadenas de luna a la mar en guerra.
Que una mirada es una pedrada lanzada pero con mas gracia,
y si me alcanza los dientes me besan rosas de cristal de esperas y fantasmas.
Que joven es la isla como recibidor en nuestras aljabas.
Y si lanzo con la honda la pierdo en la mar negra a otra costa.
¡Ahora piérdete que de ti me despedí tanto!
Sin noticias de la isla por una temporada.

Una isla es un jardín de miradas.
Y yo siendo un isleño grácil de alma risueña
contemplo los retoños con alegría de mi playa.
La isla es un jardín de florecientes fatigas.
Y dicen que un isleño de por si batía cien centurias
con una piedra de mano y honda en la sien por caricia:
de hombres callados contra orgullos purpuras de clausura,
de cientos de errores con cadenas de luna a la mar en guerra.
Que una mirada es una pedrada lanzada pero con mas gracia,
y si me alcanza los dientes me besan rosas de cristal de esperas.
Que joven es la isla como recibidor en nuestras aljabas.
Y si lanzo la honda la pierdo en la mar negra a otra costa.
¡Ahora piérdete que de ti me despedí tanto!
Sin noticias de la isla por una temporada.

No consumación

Cerca y lejos pero nunca allí. Perder el tiempo se ha vuelto casi una adicción. Ese dolor de amores que te hace sentir tan vivo y a la vez tan muerto. A veces me pregunto si solamente soy yo el que hace que no suceda nunca nada o hay realmente una fuerza mayor que se mofa de mi desde la distancia. Es esa incertidumbre, sumada a la aparición constante de una némesis en todas y cada una de las experiencias lo que me ha hecho paranoico; suspicaz. Y aun así, siempre consigue sorprenderme.

Ser feliz es una odisea en el siglo XXI.